《名偵探的肖像》中，收錄了〈亞森羅蘋的慈善〉、〈感冒的證言〉、〈判處冷凍睡眠徒刑的男人〉、〈門外漢河介的世紀對決〉與〈赤死莊殺人事件〉等五篇小說，附錄則有〈狄克森˙卡爾的全作品論〉與〈給好事者的筆記〉兩篇。

　　該說二階堂黎人真是扮鬼像鬼嗎？五篇小說的氣氛各不相同，但是都掌握的很棒，蠻有韻味的。〈亞森羅蘋的慈善〉中，亞森羅蘋偷了國寶燭臺後，使計誘出死對頭探長，在他面前大加□燿，最後卻揭露出一個令人意外的事實。
　　二階堂完全把羅蘋那種臭屁又濫情又虎爛的樣子表達出來了。

「愛？或許吧！如果說我火熱胸膛的劇烈跳動就是所謂的愛情，那應該就是了。嘉尼瑪，你說對了，這就是戀愛！」

「子彈還在嗎？」
「不，從體內自然排出了，所以我才能痊癒。可能因為我從以前就用東洋祕術鍛鍊身體，所以肌肉會自行將體內異物排出吧！」

　　嗯，是羅蘋沒錯。（誤）
　　次篇〈感冒的證言〉是以鮎川哲也筆下專破不在場證明的鬼貫警部為主角。蠻典型的不在場證明小說：有個身懷鉅款的人被殺死了，嫌疑犯有三人，其中一人特別可疑，其餘請參考《名偵探守則》。詭計不算太難。倒是二階堂在後記中說了有栖川有栖和蘆邊括也有寫鬼貫同人文，真想看看。
　　〈判處冷凍睡眠徒刑的男人〉感覺蠻普通的，也沒有什麼推理的部份。二階堂黎人在後記說，想呈現艾希莫夫的感覺，然而雖然有某種程度的翻轉，卻沒有艾希莫夫那種讓人倒抽一口氣的驚豔。倒是對於□森的描寫還蠻有冷硬派的感覺。或許以他為主角，寫連作集會比較有趣吧？
　　〈門外漢河介的世紀對決〉重點在於設定。點菜式的推理小說餐廳、擁有豐富學識的「導讀者」……篇名應該改成〈推理小說迷妄想的天堂〉吧？對決的部分蠻有趣的，我也很認真的想著到底是哪本書。（太有名了，不可能不知道吧。）其中也展現了二階堂黎人對於之前不欣賞本格推理的評論家的怨念。

「以這本《占星術殺人魔法》為例，當它甫出版時，評論家就嚴□批判『名偵探小說之流已是嚴重的時代錯誤』，但是在島田莊司成為大作家的瞬間，你們卻又立刻回頭稱讚這部作品是新古典或是新本格的先驅傑作，刻意遺忘自己先前的否定立場，不斷炊捧島田莊司與他的作品。你們這種行為實在太難看了。」

　　但是很有趣的，儘管只有引述短短的五句話，但無論是評論家代表或是讀者代表都會先來一段歌功頌□。
評論家豪□：

「文章既豁達又成熟，筆調雖像出自年輕作家，卻經過相當修飾，也略帶文學氣息，絲毫不拖泥帶水。登場人物的角色刻劃高出一般水準數倍，故事節奏也磊落明快，每個字彙都能給予讀者鮮明的印象。詭計完成度高，透出非現實的世界觀，換言之，這位作家完全熟知何謂本格推理。」

讀者河介：

「醇厚的文章，勻整的人物設定，成熟的刻劃，這部作品確實是有『本格推理界傳奇人物』之稱的島田莊司的《占星術殺人魔法》。」

　　而他們看的片段呢？

閃電不再掠過，戲劇性的時間已然不在。走向嵐山車站的同時，我對御手洗說：「你願意告訴我了？」
「那是當然，如果你想聽。」
「你認為我不想聽？」
「不，我只是覺得你一定不想承認自己的腦筋不如我。」
我沉默無語。

　　到底是哪裡可以看出來上面那些拉哩拉雜的「特徵」啊？好歹也是看完整本書之後才能說的話吧？而且河介所說的，其實也不過就是豪□的簡化版。這麼說來，其實身為作者的二階堂一邊明顯的謾罵評論家，另一方面卻也把（包含自己的）讀者給罵進去了。
　　真有趣。
　　〈赤死莊殺人事件〉是模仿約翰˙狄克森˙卡爾筆下另一名偵探梅爾維爾爵士的作品。標題感覺起來是從《□死》與《赤後》兩書中拼湊而來，而系列中的小標〈在紅色遮雨窗的後面〉似乎也是卡爾的作品（〈狄克森˙卡爾的全作品論〉中譯為《在紅色遮雨窗背後》，感覺怪怪的，「背後」不是只用在「在某某人背後」這種情況嗎？應該用「之後」比較好吧？）。（話說，這兩本的日文譯名感覺起來真是日本味十足。）不知道為什麼，雖然是模仿卡爾，但感覺起來除了像卡爾之外，還有點像卻斯特頓《奇職怪業俱樂部》的感覺。另外，二階堂果然還是改不了饒舌的特性，那些括弧是怎麼回事啊？！雖然從另一個方面來說，也可以稱為可愛（謎）就是了。
　　最後的〈狄克森˙卡爾的全作品論〉看的蠻過癮，有些蠻贊同的，不過更多的作品沒看過，想贊同或反對也無從評論起。真希望哪天能在台灣看到卡爾全集啊！
　　只是，還是有點小小瑕疵。像是頁224中提到的，昆恩的《中途之家》，應該是指”Halfway Home”吧？但這本台灣已經翻譯出版了，書名為《特倫頓小屋》。