很難說是什麼促使我翻開了這本書。或許是由於書衣上那一段作者描繪這個故事的圖像，也或者是這個非常有氛圍的書名。內田康夫，生於1934年，1980年寫出的《死者的木靈》是他的出道作。其作品大半被歸類為「旅情推理」，顧名思義，小說中的偵探基本上是一邊（介紹）觀光一邊辦案。內田康夫有一個系列偵探，偵探的名字叫做淺見光彥，他有一個刑事局長哥哥，所以本身雖然是個沒什麼權也沒什麼錢的自由作家，還是可以憑著裙帶關係發揮一下名偵探的腦袋，順便使喚一下警察。而這樣的寫作，也因為兼顧了（打擊）犯罪的刺激與觀光介紹的悠閒，而廣受大眾、改編漫畫與電視劇的歡迎。

　　《消失在虛無道中》也屬於淺見光彥系列探案。這次他探訪的地方是青梅大道。如同許多災星般的名偵探，人走到哪裡人就死到哪裡一樣，淺見光是在路上開個車也能夠碰上警察發現屍體。秉持著名偵探發現不尋常案件的嗅覺，與媒體人愛看熱鬧（？）的本性，淺見毫不遲疑的擠到圍觀群眾之中，更意有所指的在刑警的耳朵旁邊喃喃自語（這是ｂｌ嗎？是ｂｌ嗎？）「是棄屍嗎？」於是非常理所當然的被列為「該注意的人物」，也順理成章的達成第一階段任務：混入關係人之中。
　　所謂無巧不成書，又所謂好奇心殺死一隻貓（可惜在本案中，死的是別人家，不過這也算是名探系列的慣例就是）。淺見光彥在調查他自己所需要的地方民俗資料的同時，也總是碰上穿著不常見的「虛無僧」服而死的那位死者的影蹤。淺見開始調查死者羽田的生平，逐步的挖掘出所有人都稱道的羽田，他的過去到底有著什麼樣的秘密。而這樣一步一腳印的偵查，想當然爾，又帶領了讀者走訪了許多山野名勝。
　　我其實並不討厭內田康夫這樣的寫法。偶爾甚至覺得挺好看的。內田康夫的《幸福的手紙》就是我很喜歡的作品。印象中，無論景點或故事都相當引人入勝。然而，當我閱讀《消失於虛無道中》的時候，該怎麼說呢，感覺旅遊是旅遊、謀殺是謀殺。於是在心情的轉換上有種無法順利變更的感受－－特別是當沈重的真相逐一浮出、歷史的巨幕赫然升起的那個時候。老實說，心情變得非常鬱悶，與先前津津有味的旅遊（咦）感覺大不相同。這或許是一件蠻奇怪的事，因為說到底，本書裡面提到的每一樣東西：黃金傳說、尺八、董事等等，都指引著一項線索、是解開死亡之謎的一把鑰匙，聯繫上並沒有什麼大的問題。然而在實際閱讀的時候，就是感覺氣氛啊、節奏啊這一類自由心證的感受無法好好的傳遞過來，又或者，套句霄哥的話，是謎的密度不足？（我覺得這個說法頗為貼切，不過簡直就像是骨質酥鬆症一樣的形容詞啊）也因此，對於這本書，我實在有一種不知道該如何評價是好的感受－－可以看看連續劇再決定嗎？