國別：捷克。黏土動畫。
　　Jan Svankmajer是捷克人，1934年9月4日出生於布拉格，他大學就讀布拉格表演藝術學院，修習木偶劇、導演跟舞台設計。1964年創作第一部動畫作品“The Last Trick”。他在學生時代即對超現實主義感到興趣，也涉獵了歐洲傳統木偶戲，並涉獵舞臺、詩歌創作、電影等。他在1964年製作了他的首部動畫短片《最後伎倆》，並於1970年加入捷克超現實主義藝術團體，並因此認識他的妻子，也是一名畫家的Eva Svankmajerova。他的作品不限形式和材料：麵包、木頭、陶器甚至演員也可被用作動畫的材料與元素。《紐約客》這樣評論他：「電影界被一分為二：那些從未聽說了Jan Svankmajerk的人；還有和他一起工作，知道他們遇到了天才的人。」他的作品通常也被歸類為超現實。

　　對於該如何詮釋自己的作品，Svankmajerk說「看我的電影不需要說明書，我的作品有不少意義，我寧願觀眾用自己主動的象徵主義去解讀。就好像心理分析那樣，人總有私自的秘密。沒有這秘密，就沒有藝術。」
　　而他自己則是「我對其他人的作品不甚專注，我的好友多數是詩人和畫家。電影導演我則喜愛布努艾爾、費裏尼、梅裏愛。動畫師專注於為自己建造的密封世界，一如玩賞白鴿以及飼養白兔的人，我不會視自己是動畫電影人，因為我並非對動畫技術感興趣；我製造全新的幻覺，目的只是讓日常物件回復生命。超現實主義存在於現在，而非與現在毗鄰。」他認為現代動畫家的盲點在於過於在乎技巧。但對他而言，故事才是至關重要的。法國的《電影手冊》則是這樣評論梅耶：「對於人生超現實的悲觀詮釋，只有文學巨擘卡夫卡可以和史雲梅耶相提並論……」。
　　《Faust》（浮士□）是Svankmajer1994年的作品，也是他結合動畫與真人的第二部長片。主角某天在街上拿到了一張奇特的傳單，在好奇心的驅使之下，他破解了傳單的秘密，而被引誘到了一個地方。在那裡，他經歷了許多怪事（不過膽量真的很大啊，繼續往前走好像要打怪的電玩主角。），最後終於重演浮士□的故事，將自己變成了他，和魔鬼達成交易。
　　有趣的是，《Faust》雖是有所本，但Svankmajer並不是照本宣科的換個媒介搬演故事而已。故事在虛實之間交錯，也在現實與超現實之間交錯。電影《Faust》中有另一齣木偶劇《Faust》，木偶小丑可以把魔鬼耍的筋疲力竭（重複到讓人不得不覺得好笑的地步。），而聖經中無限美酒的奇蹟在這裡，除了成為主角的饗宴外，還成了映照出人性貪婪的鏡子。耶穌只是一張紙、魔鬼以手下假扮美女，更好笑的是魔鬼相當注重細節，拿了工具替手下開了一個小陰道，經過主角一番努力之後，繡花針反過來變成鐵杵了。這之間的嘲諷既好笑又尖刻。
　　結尾頗有輪迴的味道。也為一開頭與故事進行之間不斷埋下的伏筆作了個漂亮的解釋。
　　Svankmajer另外在1988年有部片叫《Neco z Alenky》（愛麗絲）、2001年則有自捷克民間故事改編的《吃人滴滴仔》。我真是很想看看這兩部片會出現什麼樣有趣的場景啊。此外他還有許多短片，看介紹也覺得很有意思。
　　除了拍電影以外，Svankmajer也寫詩。他最有名的詩是《稀釋接觸》。這首詩也是他自認最標準的感觸詩。
記得冬日
冷霜
解開紐扣卷起衣袖
燧石路
像滴水
變凍
油脂
像把剃刀
積攢起車的聲音
或是鋼琴聲
手指分成白色和□色
網球拍觸摸的夢
如同粗糙之物
不肯讓步
或許玉米由處女之地散過來
又或者一公斤的肝臟
沒煮熟
握在掌心
沒有恐懼
他們會送你一程
你光著腳，你看
足踝處有一滴血