總覺得最近看的土屋作品與早期看的風格差了許多。不錯歸不錯，但老實說我還是比較喜歡像《影子的告發》、《危險的童話》這樣的作品。《天狗面具》、《華麗的喪服》等作品中，作者時時現身，感覺實在很聒噪。不過幸好，《米樂的囚犯》雖然也有這種情形，但因後來的轉折，而讓這樣的「打斷」有了意義，對我而言，不再是時時被提醒「這是故事喲」的鬧鈴。

　　《米樂的囚犯》感覺起來企圖蠻宏大的。除了在動機朝向社會裡問題的挖掘（而我相信書中所控訴的，很多讀者應該都心有戚戚焉。）外，在敘事手法上也加入了倒敘、作中作等。故事的核心裡仍有詭計，詭計的呈現，則又以犯人／受害者的兩方面去呈現。例如米樂綁架的詭計是透過江葉直接呈現在讀者面前，類似從綁架犯角度寫綁架的感覺。而不在場證明的詭計則交由警方以「一般推理小說」常見的方式慢慢抽絲剝繭。看完了一陣子，慢慢的才能理清《米樂》的鍋子裡到底熬煮了什麼料。
　　不過或許因為這些料都太搶眼了，反而很難讓人在第一時間裡了解它的豐富所在，而或多或少覺得有些雜亂。對我來說，《米樂》若是詭計再異想天開點、寫人與感情再細膩點，則就有點像宮部美幸的（科幻風）推理長篇小說了。
　　但不得不推的是《米樂》傾全書之力所欲彰顯的「主題」。關於少年犯的問題，與適用年齡是否該下修、少年法對於少年犯的（過度）保護反而讓他們為所欲為，也反過來成為凌遲被害人的幫兇。《米樂》很明顯的是站在反對少年法太過保護少年犯的立場，而所舉的理由也相當有力。當推理作家聽到新人「自白」的那時候，善於憤怒的我也很想拿刀砍死那個王八蛋！
　　我覺得《米樂》的最後幾頁完全是把我的感覺寫出來了。至少我相當認同「連續犯下各項罪行或是犯下惡性重大犯行（如謀殺、強暴）的少年完全不適用於少年法」這個觀點。他們憑什麼？加上現在的小孩越來越聰明，越來越早成熟，如果連投票都下修到十八歲就可以投，為什麼適用少年法的年齡不該再往下修正？（按照我的想法，改成兒童法算了。現在的國中生會不曉得什麼是對什麼是錯嗎？）
　　或許有人會覺得，這之中可能也會有誤判、被栽贓的情況。這我也同意，但是因應之道不應該是去多保護（可能）無辜的犯人，而是在查案的階段就要做到「勿枉勿縱」吧！反過來要求法律保護加害者的「人權」，那被害者的人權在哪裡？少年犯的身家不會被公布，但受害者家屬卻得曝光在鎂光燈下，天天被迫溫習自己親人的受害過程，這樣對嗎？而「嚴刑竣法無法遏止犯罪」的論點，也輕易的就被「放棄嚴刑竣法，犯罪有減少嗎？」的反詰給辯的啞口無言。
　　我相信這些人之中，有些會改過向善，那樣的故事也讓人感動。但碰到那種累犯又口口聲聲要改過的，憑什麼為了要為這些人「改過」而要我付出代價？