從《魔女死之屋》開始，我就一直很期待篠田的作品。或許是無法抵抗波津彬子華麗優美的畫風，或許是作品本身呈現出來的那種多議題的反思與關懷。

　　我很喜歡《黎明之家》中，偵探所有的專才和故事本身結合起來的感覺。建築物本身正是一道等待解密的密碼，它或者說著建築者的故事，或者說著時代的故事，總是有那麼多的事可說，如果你懂。
　　這和綾辻行人那種詭異的建築不同，是比較有現實感的建築。說起來，也不會有太誇張的機關運用，而出資人的意志凌駕於設計師之上的建築。感覺起來，比起之前看過的建築殺人，要來的樸實許多。
　　不過我是個建築控。只要看到「館」、「房子」就會覺得真是太棒了的個性。這點和篠田本人好像蠻類似的，後記裡她說「我很喜歡以特定的建築物為舞台的推理小說。光是出現了優美的建築，就可以得到許多包容，就是這麼喜歡。」的這段話，相當的有同感。
　　相較之下，有些偵探就太浪費了他的設定。
　　《黎明之家》中有提到房子的名字，西班牙文的單字意思，與其說是太陽出來的黎明時分，還不如說是天才濛濛亮的時點。一看到這句話，我才能真正的想像出「黎明莊園」的樣子。
　　那些隱隱伏流的□暗、要來不來的光、帶著清新味道的空氣，還有開始聒噪的鳥啼。
　　很適合這本書的景象。
　　書中除了吸引目光的建築外，也加入了聖杯的傳說。這樣的比擬蠻有趣的，特別是漁夫王與姊妹取名的部分，那種隱喻與轉化真是太有趣了。畫家的故事扣合在故事裡，引申出來的意義讓人動容。
　　偵探櫻井京介的容貌設定則頗叫人噴飯。是不是由此開始了遮掩系美貌偵探的潮流呢？說到用頭髮遮掩像是長毛犬的時候忍不住覺得好笑，不過後來清涼院的九十九十九「被警視廳要求戴墨鏡以免發生暴動」就更令人無言了。
　　倒是，櫻井在書中提到「我學的是建築史，當中住宅原本吸引我的地方就是，人們的個性、思想、興趣，如何化為具體保留下來。我想做的事情是，依照具體的事物去追溯，喚醒如今已經不在的人們的思念。」這段話看下來，讓我忍不住想要替他貼個標籤，像是「全能住宅改造王」這個節目每次都會做的事情那樣，稱呼他為「聆聽空間的招魂者」之類華麗的封號。
　　建築 vs 建築史、SM vs 櫻井。專注於不同的面向，也就有了不同的思考路徑，很有趣。
　　故事的最後，京介一步步的解碼遊馬歷的過去，抽絲剝繭之中看見了愛的正面以及反面。看似分崩離析的遊馬家，最終在彼此之間仍是有著羈絆，於是，在漫長的□暗結束之後，才有末尾迎向朝陽的光彩。
　　我很喜歡篠田在寫遊馬家的筆調。雖然人物有點太典型，不過那些猜測不安、壓抑與衝動卻掌握的不錯。
　　題外話。我家親愛的母親大人剛開始嫌它的字太小，後來倒是洋洋得意的告訴我說她看完了，還附贈了少見的很好看感言。不過在我隨後拿篠田另一本中譯《魔女死之屋》給她時，老佛爺皺著眉頭說這個名字太恐怖了。嗯，這下子我知道，絕對不能讓她看《恐怖的人狼城》或《□死館殺人事件》了。