閱讀張草的《北京滅亡》，是個挺美好的經驗。因而，雖然這本《雙城謎路》僅是原書篇幅的一半，也著實令人躍躍欲「視」。
　　張草於後記中有提到此暫定書名的由來，分別源自於他的個人經驗，與故鄉沙巴被英國殖民的過去。因而雙城分指臺北與倫敦。臺北以「四季臺北」、倫敦以「四日大霧」為兩章的章名，各別含有四個故事－－這樣的題名，或許正反映了兩城在張草生命中所佔據的時日與記憶之短長。

　　「四季臺北」披露的兩個故事是春的〈甲子之約〉，與夏的〈超級瑪莉〉。光看這樣的配置，會令人想起史蒂芬金的《四季奇譚》，但內裡是大不相同的。
　　〈甲子之約〉以一名女子為敘事者，她的母親得了癌症，然而卻固執的不願施打嗎啡。在幾次發作後，堅持回家……而明明沒人的家中卻傳來陣陣詭異的聲響……這陣怪聲和母親的病有什麼關係呢？
　　〈超級瑪莉〉以一名「瑪莉」的中年婦女遭遇九二一大地震為主軸，鋪陳出一段「窈窕淑女」的戲碼。
　　　「四日大霧」的兩個故事，則是〈紅色篇章：吸血鬼疑案〉與〈灰色篇章：泰晤士行進〉。
　　〈吸血鬼疑案〉講述著倫敦出現了四處□行的殺人魔，傳說是吸血鬼在作祟。窮困潦倒的私家偵探史密斯從不信邪到案例一一發生在眼前，終於使得他正面與「吸血鬼」對決……。
　　〈泰晤士行進〉以一個老頭遇到一名行蹤詭異不停想認祖父的女孩為故事的主軸。一到夜晚便漂浮著屍體的泰晤士河、塞爾特之月與老人之間，究竟有什麼樣的關聯？
　　這四篇故事，我最喜歡的是〈泰晤士行進〉，讀起來最為完整而亮眼。然而，即便是〈泰晤士行進〉，卻也讓人有種「仍然不夠」的感覺，故事之間有太多未填補的隙縫，而節奏也太過快速，以至於氣氛剛醞釀起來，卻又如霧般瞬間消逝無蹤。〈吸血鬼疑案〉對於吸血鬼身份的設定相當不錯，然而故事本身一樣過短，以至於看起來覺得稍嫌倉促：史密斯與女友之間情感的部份僅少少帶過，讓之後的回憶顯得空洞而缺乏張力、而史密斯走到哪，哪裡就死人的情況，照道理說應該是情形已然失控，倫敦理當人人自危，然而字裡行間卻難以嗅到那股危機感……。
　　接著是〈甲子之約〉與〈超級瑪莉〉的兩個故事。〈甲子之約〉是蠻好看的作品。然而我總覺得這個故事換一個方式說會更加的恐怖、陰森而溫馨，例如調動一下時間順序，或是從頭到尾以女兒的眼光凝視母親的動作而非說法之類的。現在這樣的寫法，總覺得恐怖的氣氛還沒營造出來就結束了。〈超級瑪莉〉則讓我有種意猶未竟的感覺，感覺像是可以再挖深些，例如階級造成的差距。然而這樣的機會卻毀在後面的道□教訓上（對我來說，瑪莉的下場還有後面那個真是讓人暈倒的結局是相當標準的道□教訓寫法－－雖然說，從結局的呈現，一樣可以看出「階級」，然而那種力道卻是相當不同的），讓我覺得很可惜。
　　而〈超級瑪莉〉的寫法我也很不喜歡。的確，三言兩語是可以清楚而快速的勾勒出一個角色的面貌，然而卻也使得他們容易像是《商周》或是之類的雜誌容易出現的角色：「小陳三十一歲，是個家住東區的上班族……」
　　我很喜歡作者後記裡關於「小說實驗」的部份。那樣的實驗確實是有趣的。也期待未來看到更多的實驗。

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＊《雙城謎路》近日決定書名改為《雙城》。2007.11.17。

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