啊我好愛京極夏彥（打滾）。
　　《魍魎之匣》多年前也曾經出過時報舊版。當時，甫看完《姑獲鳥之夏》的我，迫不及待的敗了《魍魎之匣》。然而看完之後，卻覺得不若《姑》鬼氣的有說服力，也沒有《姑》的毛骨悚然，因而，雖然很超現實，但卻反而會覺得「拜託，這好像有點那個了吧。」

　　職是之故，比起《魍魎之匣》的出版，我先前更期待沒看過的後續系列作。然而，重讀一次新版《魍魎》之後，我似乎能夠理解為什麼《魍魎》會成為讓京極夏彥聲名大噪的一本小說（雖然說或許和「第四十九屆日本推理作家協會獎」這個頭銜不無關係）。
　　我想這或許是因為那時初看《魍魎》，在立場及了解上都和關口巽異常的靠近－－我想，應該還比他更糟糕一些，因而自然而然的便被誤導了（看了兩本新版京極，我覺得關口除了身兼愚昧讀者的發問角色外，還兼了誤導讀者的差，是個很有趣的人物），從而陷入一團混亂的局面，只能感知到「事件」，而無能理解事件背後的，比「原因」更深層的伏流。
　　而如今重看《魍魎》，別有另一番感受的原因－－我是很想自誇說因為成熟了，但事實上應該是因為我已經知道大概的情節，因而得以不去在意那些肢體，進而專注於言語與關聯的迷宮之中吧。而新版《魍魎》的翻譯也平易近人許多，使得概念的連結變得輕易而迷人。
　　一切的一切，都圍繞在「箱子／匣子／密閉的」這樣的概念之中。內與外的概念事實上可以應用到任何一種層面－－能夠成為象徵的，大抵上來說都是如此－－而在《魍魎》之中，「內與外」的這個概念與「魍魎」這種（被認為）難以定型、淵源古老的妖物連結起來，就像老樹為古藤所攀上，而事件以及「原因」，則像是樹上與旁邊的空地上長出來的芝蘭，三者於焉成其妖氣森森的迷離魅境。
　　在《姑獲》以及《魍魎》中，被拉出來「除魅」的京極堂皆重複了一個論點，亦即動機無用論，而根據動機無用論，則隨後推衍出了犯罪機會論與反駁犯罪基因說等。在《姑獲》中僅略提及的，在《魍魎》中則成了大量的論述。
　　另一個反覆被驗證的則是親子關係。《姑獲》從題名開始便與懷孕生產有所關聯，而《魍魎》則是在重重闇影之下發展各式各樣悲傷的親子關係－－以□子母女為首，固定班底除外，這事件的直接相關者幾乎都懷抱著難以溝通跨越的親子障礙－－雖然就此斷定還言之過早，但我忍不住懷疑京極夏彥是否刻意將關口巽等人設為頂客，而這與兩書的惡劣親子關係是否有所關聯。
　　更加精彩的就是京極堂對於魍魎的各種說法。真不愧是陰陽師啊，對於「咒」的運用真是出神入化。京極堂的話術精彩到我完全能理解木場大爺為什麼會有那樣的反抗心理。
　　還有很多想說的，不過好累了。最後一定要提的是推木頭書盒啊！想當初書盒版推出時，好像是跟寵物兄（？）□聊時，我說還是要木頭的比較有質感，沒想到真的出現了（雖然只有稀少到不行的二十份，也不一定抽的到），可是可是，真的好用心好用心啊！（喜極而泣）
　　這樣說來，說不定那時跟寵物兄開玩笑說的「鐵鼠門檻」、「偽˙白骨」和「塗佛宴會」也會出現？！XDDD