因為不很適應《謹告犯人》，所以後來又重回《後車廂輓歌》的懷抱－－比起「為了組織而受壓迫」，我似乎更喜歡「我行我素而受壓迫」的人。

　　《後車廂輓歌》的故事說簡單也簡單，說複雜也複雜：

在鮑許復職後的某天，停在某山丘上的車子被發現後車廂內藏著一具男人屍體。經調查，男人的身份是電影製作人，而謀殺的手法看起來很像□幫。鮑許繼續追查，查出男人的金錢流向似乎並不單純，而眾多事件的源頭，似乎都在賭城－－連同鮑許所沒想到會再碰面的舊情人亦然。
同時，這件案子也很像「組織犯罪」轄內的事情，但出乎鮑許等人的意料，組織犯罪小組並不想要這個案子。這之中是否別有內幕？

　　但坦白說，我在讀《後車廂輓歌》的時候，頻頻吸引我注意力的完全不是案子，也不是鮑許，而是康納利有意無意的在《後》中書寫的「女性」問題。
　　《後車廂輓歌》中，康納利安排了一個新的小隊長給鮑許－－女的小隊長，和龐□一樣是行政出身，但卻和龐□不同，是個懂得何時該站在鮑許這邊的隊長，也再安排了個□人女警探與鮑許、艾□加搭檔。然而，即使是警探，她在小說中也不時的被其他男性－－甚至是地位低於她的男性－－稱呼為「那位小姐」、「艾□加和他的好姊妹」，彷彿她除了「女性」的身份外便再無其他。
　　首先是懷有納粹思想的巡警包爾：

鮑許抽出一根煙，點燃它，這個動作其實違反規定，但他一點也不在乎。
　　「嗯，可以這麼說，」他換了話題：「上面有誰？」
　　「艾□加和他的好姊妹，剛從太平洋分局來的那個。」
　　「是萊□。」
　　「隨便啦。」
　　鮑許沒再說什麼，他知道這名身穿制服員警聲音裡隱含的意思。對他而言，凱絲‧萊□有沒有幹警探的天分、是不是優秀的調查員都無所謂。那對包爾來說意義不大，即使鮑許跟他保證對方的辦事能力也不會改變什麼。包爾大概覺得自己至今仍是穿著藍衫的員警，而非配戴金色警徽的警探原因是：他是白人男性，卻處在雇用升遷均以女性和少數族裔優先的時代，這是一個最好少去碰觸的化膿傷口。

　　接著令我印象深刻的是這段對話：

納許在警衛室值班，他走出來微笑跟鮑許打招呼，鮑許介紹了艾□加。
「看起來你們真的卯起來調查兇手是誰啊？」
「大概是吧，」鮑許說：「那你有沒有什麼想法？」
「沒什麼想法，我把門口進出紀錄拿給你們小姐了，她跟你說了嗎？」
「她不是我們小姐，納許，她也是警探，也是很優秀的警探。」
「我知道，沒惡意。」
（粗體為筆者所加）

對我來說，重點就在於「沒惡意」這三個字，與警衛納許身上－－納許並不像包爾，是個白人至上納粹主義者。但他依然有著與包爾極為類似的思維。
　　因而，我該怎麼形容這三個字所帶來的的一種震撼？「沒惡意」，便可以很輕易的抹殺一些東西，譬如說努力的存在。「沒惡意」可以是無心的過失，可以是一個不傷大雅的玩笑，但其背後難道不是象徵著這種輕蔑感已然是一種直覺式的反應？一種潛意識裡的……敵意。
　　而終究，萊□還是只能靠鮑許的辯護，才能換得一個「沒惡意」的道歉－－或許甚至不算是道歉。（對鮑許的好感+50）
　　幸好，寫出這段情節的康納利也是個男性作家。如果說小說反映了社會如今的樣貌，那麼我是否可以期待作家反映了社會未來可能出現的樣貌呢？

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