《鋒迴路轉》是一場節奏明快的美妙謀殺。在距離1920年代已然逼近百年的今日，當所有人都對黃金古典時期的套路熟稔於心時，要怎麼用舊瓶（甚至是舊酒）翻新成當代品味，成了最刁鑽也最棘手的問題。

對此一大哉問，總有才人努力推陳出新，比如成功地將維多利亞時期的英國紳士改造成動作明星的蓋瑞奇，又比如意圖比肩但我實在怎麼看怎麼尷尬的《東方快車謀殺案》。說起來，比起正經講個謀殺故事，帶點嘲諷性質的處理方式或許才是今日此類電影的出路。

《鋒迴路轉》正是帶著點嘲諷，但卻相當「恰到好處」，因而也完全可以讓人認同它是部「正經」的古典推理電影。它的故事簡單極了：知名推理小說家兼富豪被看護發現死在書房，他昨天才剛剛過完85歲大壽，並幾乎和所有家人都吵了一架。小說家的死真的是自殺嗎？名偵探白朗的介入，是否能揭開幕後黑手的真面目？提問是標準的問題，人物也標準的刻板（儘管錯置的性別讓故事多了點當代感，但難以否認的，這正是（嘲諷）類型的醍醐味所在）：白手起家的女兒與她無能的丈夫和種族歧視者的孫子、依靠父蔭的兒子、媳婦和遊手好閒的孫子、丈夫早逝的寡婦與知識份子型的孫女，再加上一個影薄的管家，一個和所有人都非常要好的看護，和一個鬼魅般的老曾祖母。

古典推理類型的電影為人詬病之處便在此，然而它的精彩之處卻也在此。導演以富有節奏感的鏡頭語言快速地將標準的「大房子一家」聚合在一起，更加快速地讓（觀眾已然爛熟於心的）衝突一一揭開。在此時，所有人都是神探白朗，火眼金睛，明察秋毫。

故事在兇手自白影像出現時來了個急轉彎。這是本片第一個令人激賞之處。透過這個轉折，導演引入了古典推理故事裡中一個重要的流派：倒敘推理。在這類故事中，讀者會和公案小說的讀者一樣，先看到案件發生的全貌（因此，自然了，知道誰是兇手），接著偵探徐徐登場，而讀者則將陷入一股矛盾心思：一方面，我們已經認識這個凶手了，我們知道他的喜怒哀樂，他的動機（他必然是不得不為的），他的罪惡與他的慌張，因此我們不想他被逮捕。另一方面，偵探是真理與正義的化身，名偵探的失敗，是真理與正義的失敗。於是，當我們一邊看著兇手欺騙偵探，另一邊看著偵探試圖抓到兇手露出的尾巴時，真正的懸疑並非是故事的終局，而是我們那顆不知該替誰加油的心－－那不只是紅玫瑰和白玫瑰的差別，那是紅玫瑰與白玫瑰的戰爭。

在《鋒迴路轉》開始的30分鐘之後，我們從古典推理移向了倒敘推理。我們看著兇手與偵探鬥智，甚至隱隱地替兇手擔憂起來。

再過一陣子，故事會往犯罪小說更加靠攏一點（我們心中的天枰也將更向兇手靠攏那麼一點）。而到了我們完全站在兇手身邊的那刻，偵探將以什麼樣的方式奪回他在觀眾心中的好感呢？

老實說，故事的走向並不難猜，然而整體敘事的轉折豐富，流暢到讓人根本也就沒有想要去在意好不好猜的這件事。說真的，那對這部片來說一點也不重要。重要的是，我享受了一場睽違許久的美妙古典推理電影、戲中諸角那些收放自如的演技，以及一棟「天啊我真想要!!!!」的可愛而古怪的宅邸。

很多時候，這樣也就夠了。

然而導演的志向甚至更為宏大。他說，不，我還要講個陳腐但卻閃亮的真理，那就是好人受到眷顧的原因，是因為他們是好人。如果你依循正道而走，那麼就會獲得應有的善果。翻成文言文，那叫惡有惡報，善有善報。在一片標舉著「殺人放火金腰帶，造橋鋪路無屍骸」，人越好，死越早的當代電影裡，出現了這樣一個可說相當童話式（或者，相當激進）的觀念，實在讓人看到後來越覺熱淚盈眶。如果說冷硬派是男子氣概的童話，那麼古典推理為何無法成為「正直與善良」回歸時的避難之所？

它可以的。雷恩．強生說。他甚至透過主視角的選擇，替古典推理注入了驚人的社會意涵：他選擇了新移民的看護瑪塔為主角，透過她的立場，看到那些「我們把你當家人」、「我們會協助你度過一切難關」的發言，其實全是有權者「出於善意」的施捨。她見證了右派的貪婪，也見識了左派的偽善，而透過鏡頭與故事折射出來的同理心，霎時間我們可以體會為什麼有些人面對「善意」會大感憤怒地痛斥虛偽。這是最古老的古典推理所忽略之處（要記得，管家不可以是兇手）。面對這樣的刻板規範，從來也不缺乏反叛的創作者。雷恩．強生不是第一個指出此點之荒唐的人，也不是翻轉主從立場的第一人，然而《鋒迴路轉》卻也無疑是難得一見的、奠基在當代社會之下，懷抱著強烈的社會關懷與諷刺的黑色童話。

那真是讓人覺得浪漫得一蹋糊塗啊！