今天看完了《血劍倪淑英》，果然像眾多噗友所說的，是一本十分精彩的小說。我沒能趕上前一波《王雨煙》的熱潮，因此只聽說《倪》是《王》的系列之作，卻不十分明白其間的關聯。然而另一層面上，這也解除了讀者的一些壓力：你不必須要從頭看起，行到何處，信手翻來，便是一番精彩好故事。

　　《倪淑英》開始沒多久就讓我驚艷於他筆法的剪裁。一場沙盤推演，俐落的帶過了原先以為將以巨篇描寫的刺殺場面。結束後，智囊二師兄的話又早早的埋下了後著的伏筆－－那懷疑雖來的太輕易，書寫的手法雖過直白，但時機卻是好的。
　　提到剪裁，故事的開端其實就已經剪去了一大半的旅程－－儘管那趟旅程說不定已經可以拍部公路電影，但黃健不提那些，他只說「差兩個月倪淑英就十四了。」，接著開始描繪她中性的特徵，說她天生麗質，說她英氣勃勃，說她「還處在性別特徵不明顯的年齡段，離女人，還差幾年。」
　　但一字不提她離成人，又差了幾年。
　　倪淑英的成長，在我看來是毫無道理的。不過或許應該這樣講－－我不覺得她有「成長」。我只覺得她有「開關」，彷彿她打一開始就擁有著兩個人格，一個天縱英明，一個天真無邪。壓力落下來了，開關打開了，魔頭出現了，就只是這麼簡單的事情而已。我覺得就連黃健也未必明白倪淑英這個角色。這個女孩子是給人景仰與想像的，不是讓人理解並嘆惋的。她不是武俠小說中常見的奇遇型主角，那種投射用的角色，因為各種機緣而被逼上大俠的位置。她是偶像，一個夢，儘管你清楚偶像一路走來的歷程，卻不一定瞭解她的心境。倪淑英給我那樣的感覺。看著她從「小師妹」到「小倪掌門」（這號聽起來雖然親切，但實在有些奇怪）的蛻變，就貨真價實的只是蛻變。變化是發生在殼裡的，看不清，也說不明。儘管倪淑英拜了師父之後，那些轉變較為有跡可循，但那畢竟是後期的事情了。
　　另外引我注意的是倪淑英的經血，太具有象徵性了。初經時她即將殺死仇人，第二次來潮她即將面對柳家遺族的論理。身旁有沒有人在也是一個象徵。初經時她無枝可依，之後卻有了母姐輩的啞姑。然而啞姑又是另一個謎。她是誰？為何流落至此？為何一心一意的照拂著倪淑英？倪淑英的母親花氏又是另一個謎。所有女性裡，只有師姊的形像比較具體，也只有她的過去較為可辨。師姊由另一個方面來說，像極了倪淑英的對照版。她一樣有著血海深仇，卻無能為報。對映著師姊，報仇是否重要的題旨似乎就不再那麼模糊了。報仇當然重要，更重要的是最好由自己報仇－－儘管這一點好像跟其他的讀友看法有所衝突，但我卻是這樣想的。於是倪家的奔走、柳家的號令也就都有了根由。什麼樣的社會都需要一套規範，但什麼規範其實到頭來也不過就是白忙了一場。於是我喜歡倪淑英回答是什麼人幹掉了柳雨溪，她說，不是壞人或好人，而是仇人。人與人的關係從來難以依靠道德定義，通常我們是逆反著來的，我們從關係推回道德。
　　接著我想談談「倪淑英」與「小倪」。儘管黃健用了一個未成年的女孩兒當主角，也一直不停的在小說中強調這回事，好讓她的傳奇形像更為深刻，但在閱讀的過程中其實倪淑英絕少以女孩的形像出現。她大多男裝。同行的人除了喊她小師妹外，就是叫她小倪，少有稱呼「淑英」這個在現代規範下偏女氣的名字。即便後來幾次在江湖露臉，對頭也大多以為那是個少年而非少女。儘管作者一再的強調倪淑英是個女孩子，但我讀到的卻僅僅是個孩子－－更多時候，是個會被認為男孩子的孩子。又，倪淑英的扮裝並非出於隱藏行蹤的需要，僅僅是為了自己覺得有趣。這樣順下來，不禁讓我覺得倪淑英之所以是個女孩，或許也僅僅是為了一個強烈的對比：孩子與成人、女性與男性。那樣戲劇效果更強些。也或許是《倪淑英》的故事太緊湊，講不到她日後那些「比較女性」的生活－－說真的我挺期待她日後長大了，會是怎麼看待母親，又會對啞姑有著什麼樣的期待。於是性別在小說中的作用其實不大。畢竟倪淑英「還處在性別特徵不明顯的年齡段，離女人，還差幾年。」
　　我喜歡這本小說。讀完後久久無法脫離江湖的氣氛，於是跑去找了莫仁的《翠杖玉球》出來看。那也是本好小說，但那又是另一個故事了。