這是我第一本森見登美彥小說。還沒來得及看《春宵苦短，少女前進吧！》，但因周遭友人的評價都不錯，所以對這個作家有著一種莫名所以的期待－－期待著耳目一新、期待著新奇的故事，或者至少是遇見一個我喜歡的作家。
　　所以說，人還是不要抱著期待比較好。我在看《四疊半宿舍，青春迷走》的第一章時，光是開頭就反覆的看了三次，才能正確的掌握句子的意思，這對我來說真是一個晴天霹靂，打擊大到跑去看了譯者的資料。後來問看過《春宵》的朋友，大家都說那是森見的慣例。我不知道是否日文原文就寫得曲折難懂，或是翻譯後宿命性的問題？

　　但熬過之後便漸入佳境。讀小說的感覺如此，小說本文內主人公的境遇亦如此。第一章劃下了小說的格式：主人公自述身為窮酸男的抱怨，與損友妖怪小津的相識，以及如同浮士德與梅菲斯特般那樣纏繞的惡緣關係。「嘿，那是我性格的問題沒錯，但要不是小津的話我哪會變成這樣呢？」主人公的喃喃抱怨，從第一章開始到第三章都沒有變過，唯一的改變是他所參加的社團。
　　他感興趣的社團有四個：電影社「禊」、壘球社「暖暖」、神秘的弟子招募，與秘密組織「福貓飯店」。那也就是這本小說中如同電玩發展的四個腳本般，選擇其中一條路線，然後開始走下去。遇見的NPC雖然都是一樣的，但由於在不同的環境下，便會觸發不同的事件與對話。《四疊半》便按照這樣的形式開展下去，找出一個又一個的可能性。
　　那些可能性都是我們曾經捫心自問的。「如果當時我選擇了那條路，現在的我會不會依然在這裡？」《四疊半》在我看來，就是呼應了那樣的徬徨。雖然它極度取巧的製造出一個妖怪小津／大魔王的角色，使得不管走哪一條路線的主人公／勇者都會與之相遇，接著（按照主人公的說法）墜入墮落的深淵，使得無論走哪一條路線，似乎都毫無差別。但最終在「環遊世界八十天」的催化／省視下，主人公／勇者終於能夠正視自我內在的缺陷。而不失傳統地，當主角／英雄／勇者能夠正視自我的缺陷時，他便成長而獲得力量－－終於不再是妖怪小津／大魔王微笑的說「這是我對你的愛。」，而是反過來讓妖怪說「那種髒東西，我不需要。」（謎之聲：媽媽快過來看這邊有人反攻成功了啊－－）
　　《四疊半》這個書名對我來說也別有特色。它不僅指涉了現實生活中的狹小貧困，指涉了精神／社交生活的同等貧乏，又同時呼應了文本的結構－－我將這本書想像成一個逗點，圓端的部份劃為四份，其中一塊帶著延伸的尾巴（即半疊的那個部份），那麼，參與四個社團的過程恰好各佔據一個部份，而「環遊八十天」的歷程，恰好便是那塊多出來的尾巴／半疊。那樣的呼應或許是我想太多，但確實是一個非常有趣的現象。
　　我想我是喜歡這本書的，它忠實的描寫了某種現代大學生所共感的墮落，卻又巧妙的將之包裹在一個奇幻色彩內。我後來讀了萬城目學的《鴨川荷爾摩》，覺得這兩本小說的出發點似乎頗為一致（當然啦，京大雙璧描寫的地點都在京都，又以大學男生為主），但在描述的過程中，兩者卻不知不覺的分道揚鑣了。雖然都是某種自我完成的歷程，但森見登美彥在調性上多了一種陰鬱，而萬城目學相較之下就比較活潑。至於喜歡哪一種？那就是個人的「電波」問題了。不過，說到喜歡，我倒是比較喜歡日版的原名《四疊半神話大系》所夾帶的致敬（？）與反諷（？）。中文書名的「青春迷走」四字，配上MADAO的主人公，還真是不搭到讓人起雞皮疙瘩啊！
　　最後，聽說這本小說也要改編成日劇（更正：從好心人elish那邊來的情報，是動畫）了，就在2010年的四月。會變成怎麼樣的作品，還真讓人期待啊！