夜半時分看完，才知道原來葛紅杰的作品不是我原先以為的達文西密碼加人體農場的法國版。而這也是我遲遲沒看他作品的理由之一：對於單純屍體的堆砌、場面的血腥或是動作派的畫面感到厭倦。

　　那麼他是不同在哪裡呢？如果我說，在夜半一盞小燈下，就著嚇人的封面與痛徹心扉的文字敘述之外，我看到了詩意，會不會太誇張？
　　也許會吧。但那的確是時不時讓我倒吸一口氣的驚艷之處。「血色河流」的安排除了傳統上的變態屍體與（剛開始的）不明寓意外，那股詩意可也是□流全書。水、冰、鏡，反射的影像，原子與鏡子的比喻，在我的腦海裡奏出一首宛如歌劇魅影中鏡牢一樣的媚惑影像。暴力的警察身陷其中，似乎原本在《壞胚子》裡的尼曼復活了，而在法國成為家喻戶曉的知名人物－－能幹，卻也危險。這是否又印證了陰與陽，警察與犯人可能只是一線之隔的老調？我想是的，只是葛紅杰將它演繹的自然。那是馬戈或貝克會皺眉卻不得不表示一點佩服的人物，是就算在以他為偵查主角的小說中你仍忍不住想著「沒必要這麼過分吧」的人物。而就在這種人的口中說出了鏡子論，我覺得好像在水泥地上看到一朵破土的花。
　　「一件兇案發生了，你就要把周遭所有的細節看個仔仔細細，把它當成是一面鏡子。被害人的屍體、那些認識他的人、命案現場……每件事情都會反映出真相，反映出命案的某個特殊的一面。」
　　「…..對於行動派來說，你似乎有點聰明….」
　　往常在看這種近代的科學辦連續殺人犯案小說時，最有趣的地方除了科學手續之外，就是兇手的心理連結。偵探必須努力的去思索去挖掘各樣的關聯，而讀者也隨之「發現」這些關聯，像是破冰的感覺。讓我喜歡上葛紅杰的原因，可能是因為他對這種感覺加以修飾，以強化的意象凝固其上，而跟書的主題又環環相扣吧。